体育彩票宁夏11选5开奖结果:花田阿花:讓南寧瓦窯藝術村自由生長

2014-09-09 16:27:19作者:來源:論道網 瀏覽:
   
摘要阿花,中國著名影視、游戲概念設計師、CG藝術家、花田集團創始人。在論道網的專訪中,我們由衷感慨,這個80后的廣西人,和比爾·蓋茨、扎克伯格一樣的輟學者,他在影視及游戲概念設計所取得的成績,讓人重新正視一個事實:經濟落伍的廣西,卻在文化界大放異彩。從文壇三??偷秸乓漳?、梅帥元,從梅高廣告到廣西出版。
論道網采編文章配圖

  我的工作就是創造未來
 
  一部電影,基本上導演談話的第一個人是找我,導演和編劇跟我說我們故事有了,事件已經出來了,他們就叫我出畫面,包括整個美術風格,整個視覺呈現是怎樣的,穿什么衣服,在什么環境生活。
 
  導演有一個想法,實際上都是靠你們去實現出來的。導演的想法,我們實現出來。然后和導演探討這個怎么拍怎么拍,然后旁邊有個制片人會告訴你這個東西預算多少。通過我們的一個畫面把錢算出來。如果說這個預算不夠,這個鏡頭需要花大的價錢的時候,我們就會想辦法換一些便宜的鏡頭。如果沒有大錢拍大景,那我們就用小景,用切鏡的方式或者后面用畫的方式,就能實現。所以我們前期就討論這個片子怎么又便宜又拍出好的用視覺呈現的效果。
 
  這就是我的工作。捕捉到導演和編劇的那個味道,那個要求,然后用視覺呈現出來。這個和美術指導是沒有什么區別的。實際上就美指的前一步,就是概念,建筑的風格怎樣,人的穿著放在建筑里面是否搭調,要調動那個時代的所有知識量重新創造,比如民國時期的旗袍,我要把這些旗袍弄得更漂亮,更符合味道,要更具創意,讓人家感覺這是以前沒有見過的。在這個過程中,我們要學習大量的歷史知識,幾乎唐宋元明清的歷史知識,我都很熟悉。
 
  設計風格是我擅長的,古代和未來都可以。比如,我們拍的前期要采風的,我和張紀中去沙漠找景點,拍好后回來進行后期處理。這些也是需要想象力的。
 
  我的工作完全是創造未來,像異次元那樣的影片就是了。
 
  我為什么會走上這條路
 
  我小時候是唱歌,但是后來變聲了,不好聽就不愿意唱了。那時候唱過的歌有《七色光之歌》,《種太陽》《好爸爸》等歌曲都是我唱的,那時候都是比較落后,用的都是磁帶,現在都找不到了。變聲后最后一次唱,我自己都聽不下去了,覺得好傷心。那時候是12歲。
 
  后來我們班有個小學同學叫宋陽,看他畫了很多變形金剛,我發現畫畫可以表達佷多東西,因為我從小很喜歡表達,以前是用聲音來表達,現在有不用聲音不用表演也可以表達的,于是我就用畫畫來表達。然后我就畫,同學也很驚訝我畫的也不錯,那時候都是自己感興趣自己學的。然后我就開始臨摹變形金剛,越畫越像。所以說我這個是自然生長的一個愛好。
 
  以前家里過的很好,后來考大學的時候,我爸爸下崗了,事業倒閉了。我覺得最大的影響是我自己要活下去,我不想靠他們。最痛苦的是他們從最好的情況掉到了最差的情況。所以很痛苦,我不想增加壓力,就想看看自己的能力能不能過下去。所以大學的時候我就干各種事情,賣可樂,唱歌等干了很多事情,賺了點小錢。我這是瞬間獨立了,那時候我覺得很有成就感,也開始樹立自己的信心。我覺得年輕人要受些磨難,經歷一些委屈。格局是被委屈撐大的。
 
  我是2000年到的大連藝術學院,2001年轉學到了北京師范大學,學的是都是油畫。后來我提前休學出來了。我大學二年級的時候我就出來工作了,我覺得學校沒有辦法教會我想要的東西。上海那邊有人直接找到我,我拍了一部參加比賽的動畫片,叫齊天大圣,那時一個短片,后來也拿了獎。我大學一年級的時候參加了一個比賽,拿了第一名,然后有個臺灣老板就看中我了。把我弄到公司去談。我那時候好高興。我的第一個項目就是仙劍奇俠傳。
 
  我是中國最早一批設計電影游戲這種工業流程的。
 
  成立花田的初衷
 
  當初我最早成立花田的時候是因為我成立了一家小小的工作室。后來我招不到人,因為沒有人會畫這樣的東西,這樣的思維,于是我就想到大學上課。我發現好多人好喜歡這個工作。然后他們都問我說想來和我學。然后我就說好的,開個小班級,我教你們這個設計思維是怎么來的,然后就有幾個人加入進來了。進來以后,他們學的好高興,然后開始向外傳播,這所學校就這樣起來了。做到今天那么多地方都有。
 
  藝術是一個吃飽喝足的一件事情。他覺得高興就好了,這個高興是很可貴的,沒有什么目的。我告訴很多年輕人,人的一生不一定要追求財富,追求車、多大的房子,如果你不能成功你還可以不怨天尤人地生活下去。有些人覺得考不上大學就要跳樓了,覺得自己失敗了。這種價值觀是錯的。這也是我們教育存在的問題。所以我想告訴大家,我們不成功也可以安然地快樂,而且也可以自己動手做一些有意義的事情。這個世界上成功的人沒有那么多的。所以我不一定培養你們要成功,但是我要培養你不成功也能夠快樂,這個藝術教育的意義。
 
  我推崇美國的普世價值。我看完電影以后會反省自己是不缺少一些愛和幫助,都是來源于我們人性本身的一種價值的。比如我們要有愛,不能傷害人,對人要真誠,對家庭要有責任,這些都是人類當最美的東西。這方面,美國做的很好,它在電影傳播出來,全世界的人都溫暖了內心。但是我們傳播什么?小時代就傳播了一些浮夸的東西,沒有多少有價值的東西。
 
  我覺得我現在很幸福。我回來南寧開花田并不是要賺很多的錢,而是這里有在北京上海都難找到的這么大的房子,而且可以和我爸媽一起做很多的事情,動手做東西,不至于讓他們在商品房每天都是看電視。現在我爸挺健康的。而且還有一群廣西的朋友和伙伴們在一起,很高興。它賺不賺錢都是次要的了。曾經有人想給我兩千萬,一起去做公司。如果當初我要了那兩千萬,我每天疲于奔命地為兩千萬,為股東做事情,我就沒有自由去做跟多的事情。所以選擇更多的錢,還是選擇更多的時間去創作更多的東西,對我來說,現在已經不是一個問題了。
 
  還有,廣西這邊沒有人才,我不希望把我北京上海的人才往這方面遷移。我想培養當地人才,所以才開一個學校在這邊。然后我所有的老師都是從北京上海那邊調過來的。他們有深厚的藝術教育的能力。他們能把思想往這邊帶,而且團隊也能往這邊走,駐扎下來。挑選一些好的學生培養,我會把美國、北京上海的一些好的項目往這邊放。
 
  對人才的要求不一定要基礎好,但是一定要很喜歡這個東西。因為能力不好才要學。這邊的人本來就沒有什么基礎,來這里就不要想著教育一群有基礎的人。
 
  中國電影的產業鏈問題
 
  我是第一個自己開的概念藝術設計公司,也是自己開的第一家概念藝術學校。后來國內開始有好多人跟風。有些人自己工作兩年也出來開一家公司,就把這個市場弄的很亂。因為大家看我做的很好,就起來跟風,我覺得國內的這種狀況,到了一個瓶頸,就想往外面走了,實驗一下。
 
  后來我去了美國。在美國開了一個游戲班,一個公司,一個畫廊,把中國的一些藝術家帶過去。引進到那邊去創作。那邊有很好的創作環境。而且那邊尊重藝術家,尊重創造力,尊重你想象的世界。每一個東西,都會有投資人細心地和你談,你的這個計劃是什么樣子的,馬上會有一套思路告訴你這個公司怎么運作,因為他們有完整的產業鏈。
 
  在美國,他們在一個點子出來的時候,已經全部規劃好這個玩具、漫畫如何開發,畫完漫畫以后怎么去賣,然后就在一個時間點全部出來,一下子就出現在市場,那個電影你還沒有看到,但是在街上你已經看到了那個玩具這些賣了。這個也就刺激了你想看這個電影的欲望??賜甑纈耙院?,就已經有別的產業在運作了。然后就會在一個爆點,全部爆了。他不會像中國一個東西火了以后才去做。做了以后實際上他的刺激點已經弱了。外國是爆的時候全部刺激點一起的,然后大家莫名其妙買了一大堆玩具在家里掛著。中國是沒有那個后勁的。
 
  外國是產業鏈一起做,這是高級營銷的一種方式。中國是這個火就去做這個,作完了這個市場已經淡了。人對這個事情的喜愛和關注是會淡的。這也是我們中國人不知道這鏈條是怎么建立的,所以我也在努力地把這個鏈條給建立起來。然后通過一個點一個項目推進所有產業的發展。但是中國沒有形成過成功的案例,他們就會想這個東西是怎么成的。這個需要有強大的資金,一口氣去鋪這個生產線,把鏈條全部鋪好,但是沒有人這么干,而國外確實是一口氣就做這些的。
 
  我們中國人沒有這種意識,看不出來這個東西的未來。但是國外就知道這個電影出來是什么樣的檔次,然后找好那個檔次的漫畫家,玩具制作商、電影公司,游戲公司等,然后一起合作,出來以后分成,整個配合很緊密。這也是我們為什么沒有形成自己的品牌,沒有蝙蝠俠,蜘蛛俠這種品牌的原因。
 
  要政府幫助但不要“管理”
 
  之前我和張紀中做一個事情,但是失敗了。
 
  我們做一個主題樂園,電視劇、電影,游戲這個鏈條。我們看完電影還可以到主題樂園去游玩,還可以拿到一部分的錢,然后又可以拿錢到游戲里面繼續消費。現實和虛擬是連在一起的。后面失敗了。失敗的原因有一個是投資人很難想象這個是否能成功,很謹慎。另外是政府不靠譜。我們在月亮灣這個小島,我們什么都談好了,也做了月亮灣的設計,花了幾百萬去規劃,最后政府一句話不能做,結果所以的投資就泡湯。他們說這個月亮灣是不能建住宅的,因為他是一個漲潮的地方。之前他們沒有任何的提醒。
 
  因此,我現在特別矛盾。一方面希望政府能夠幫助我們;另一方面,就是希望政府別管我們,給我們足夠的空間,支持我們自由發展。
 
  像南寧的瓦窯村,我其實一直和本土藝術家說,不要到處推廣,說要把這里打造成什么樣,我們不介意這些,我們就希望可以自由形成自己的小群體,自己玩的高興就可以了。如果商業進來了,就廢掉了。經濟一發展這里就受影響了,就像北京798,真正的藝術都已經遠離那里了。
 
  在瓦窯村,本來我們就不是為了經濟而來的。就是因為便宜,如果經濟發展,貴了,我們就無法做下去了。我們也不需要什么配套設施,我們覺得這樣也挺便宜的。放手它才能發展,就像美國的格林威治村一樣,出了大量的藝術家,而且影響很大的藝術都是那里出來的。后來二戰后有錢的移民過去之后,建了很多房子,后來租金上漲了,藝術家都跑到另外的地方去了。
 
  拍一部展現廣西美的電影
 
  廣西沒有完整的產業,所以人才在這里肯定是留不住的。留住人才要錢,還要開心。如何建立好養活他們的流水線,還有企業文化,是一個很大的課題。
 
  南寧為什么留不住他們,是因為這兩者錢不夠多,還有受到局限,這里沒有國家化視野,他們看不到更新的世界。他們覺得枯燥無聊乏味,但是南寧就有這樣的地方,在花田工作,可以調到北上廣去工作,然后再回來,他們一直有一種新鮮勁,也并沒有被局限,他們就會覺得扎根在這里也沒有關系?;ㄌ錁褪且庋腥牘鬮?。
 
  其實我的工作并不只是服務廣西的。這里沒有人拍電影。我們只是產地在這里,我們服務全世界。我們是把人才輸出去,又回來,然后就可以培養廣西更多的人才扎堆廣西,然后可以設立跟多的分支,然后開電影公司,設計公司,它就慢慢起來了。這是我的夢想。
 
  我們現在也準備拍一部電影,準備兩年了,是有關遠古時代的一部電影,我是在廣西拍攝,在山區找了幾座山,我想建一些原始部落,如果有資助方資助建原始部落的話,我們是愿意的,而且那里還可以成為旅游景點。我們可以看到遠古時代的人是這么活著的,還可以做一些早期人類社會的活動,遠離現代社會。我們在這個地方拍攝,設計都做出來了,非常漂亮。
 
  這個地方是可以發展廣西旅游業的,還可以讓全世界的人知道廣西。就像阿凡達拍黃山一樣,現做旅游業爆滿了。廣西這么美的地方,也是可以的。以前最早時候是劉三姐,她代表了一個符號,一個英雄情結,像美國的超人一樣。廣西現在都沒有其他的價值觀可以輸出去了。
 
  所以我非常想通過電影,把人性當中最美的東西傳播出來,告訴大家,廣西這個地方山美水美人更美,心靈也美。

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